陶瓷，素胚勾勒出青花（3）
到了明朝，瓷器的发展更是明显向高质量的方向迈了一大步的发展步伐，不仅青花瓷的烧造水平也变得越来越更高，的制作工艺和装饰手法也更加多样。
明朝洪武年间的一件青花瓷器名为青花云龙纹“春寿四字体大字青花云龙纹”瓶，小口短颈丰肩，青花云龙纹是一种五爪龙纹，瓶身上“春寿四个大字印在瓶身上”四个大字依然是篆书。因为明朝万历和清朝康熙年间青花的特点是釉色的瓷胎略微发灰或者是偏黑偏黑，没有那么明亮，这可能与采用的青料比较特殊或者说是当时所采用的青料有关。
洪武年间的景德镇窑传世的斗彩三爪云龙纹青花开光八瓣莲瓣纹瓶是全球唯一出土的我国仅有的两件同类瓷之一，瓶身高大，三爪龙纹形态威猛，形成了整体呈现出的一种纹饰繁复而富有韵律和韵律感的装饰艺术效果。釉里红的名称来源于中国陶瓷史上最为典型的产品最早出现在元代，以铜为呈色剂，高温烧造制成的陶瓷艺术品。由于铜和瓷土成分及其颜色对烧造的窑温和气氛都极为敏感，因此目前国内生产的发色纯正釉里红瓷器的出现已十分重要的标志性产品。这一件双耳瓶的颜色看起来也不纯正，稍稍偏黑。
景德镇窑釉里红开光人物立轴花卉翎毛仕女图瓶，整体的釉色都是红的，除了瓶口的部位上了白釉，而且整体看起来都有一种温润而且透气质感非常的好明亮的感觉。精妙的当然还是瓶身的绘图，人物的刻画也描绘得很细致。
西安博物馆展出了一件大型宋代景德镇窑釉里红缠枝菊纹碗，红色是碗内，白色的地方则是满满的菊纹，看上去纹饰并不复杂而且看着很密，但并不引人注意的是纹饰细节处理得很乱。
釉里红四季花卉纹爬棱造型和装饰手法都非常独特也是洪武时期生产和流行的作品，器型布局紧凑且简单大方，器身上施白地黑花和青花相间的绿色瓷漆地上描绘着几何形云朵图案，罐口处饰一片绿色的牡丹花和莲瓣纹云头纹，此器造型设计和装饰手法均为对称的上以四季花卉图案和几何形云头纹等装饰花纹为主，装饰花纹也同样明显的例如器身两侧和器盖底部的莲瓣纹，这种层层叠叠绘满纹饰的风格，是元代瓷器中独特的一种较为复杂的设计和装饰手法风格。洪武帝自己就很喜欢红色，所以因此在当时红色瓷器以及这种风格的瓷器还是很稀有和受欢迎的。
明永乐年间的景德镇窑红釉的青花描金四系龙纹盘和彩绘云龙纹盘色泽就很非常鲜艳的红瓷器了，但是景德镇的这种颜色非常鲜艳的红瓷器也就是景德镇白瓷的产出在全国范围内仅在永乐、宣德年间的瓷器就开始大量地出现了有较大的产出，以后景德镇窑的红瓷器就开始大量地出现而且是在明代中期以后出现在明代中期开始消失了，直到清初才再次出现，甚至有用矾红瓷器替代了景德镇白瓷的传统做法铜的记载。此盘胎体细腻光滑，颜色鲜亮，内壁刻着一道浅浅的灰白色或者粉红色淡淡的行龙纹和三朵如意花朵的花瓣龙爪形花装饰花纹十分醒目有质感。如果不是看了这款盘子的名字，可能我还不会去仔细看看这款盘子的盘底的纹饰。因为这些树木和云朵都刻得太细了，要蹲下来很长时间才能仔细看，才能看得出来。当然，也可能是我的小时候眼睛就有轻微近视的缘故。
永乐年间烧造的江西景德镇官窑窑青花山茶纹扁壶胎质雪白无瑕的白瓷胎体坚硬无暇白色晶莹剔透，釉面光洁，色泽比洪武年间更加完美均匀和纯净无瑕的优点。这件青花人物故事的器物是抱月瓶的式样，身子圆滚滚的，瓶身造型是一种人物形象还有就是器物的口沿突出部分圆润饱满十分可爱的造型，器身上有青花人物故事的花草树木图案纹和蕉叶图案。
宣德年间的景德镇出土的瓷器主要产自于青花瓷和回青10世纪的一件瓷器尊用的是蓝底白花的装饰，三爪飞龙装饰于器身之上，装饰虽然看起来非常的古朴简洁但线条刚劲。蓝地剪纸青花的制作工艺技艺难度要比一般的青花的工艺复杂程度要大得多，需要将剪纸的纹样贴于器胎，待瓷胎吸足了青白色的氧化料后再揭去胎上一层青灰色的氧化料，上一层青灰色的氧化釉，留下白色的图案。
宣德年间的景德镇青花瓷作品有一件青花缠枝花卉八角青花四瓣莲瓣纹盘，釉色是很漂亮的宝石蓝，色泽丰满，瓷胎细腻致密而又光滑莹润，缠枝花卉绘制的纹饰线条流畅，颜色也是各种各样的色彩深浅富于变化的色彩对比。烛台的形状看起来似乎是模仿了其他的一些传统艺术品或者是金属器，它的形状看起来似乎是不规则的长方形或者八角形，自上而下分成了灯台和平台座三个基本组成部分分别是灯插、连柱和台座三个部分，青花纹居然也是一共分为了十一层。
出土于清康熙和雍正年间的景德镇窑青花缠枝花卉纹执壶年间的景德镇窑青花缠枝花卉纹执壶，直口造型为葫芦形形制的执壶，折肩纹饰为绶带和缠枝花卉纹两种图案，也有一种十分明显的伊斯兰金属器的风格，壶嘴的出口居然是葫芦型的，十分的独特和匠心独运的设计理念和创新意识。口部饰卷云头纹样等装饰图案，下方有莲瓣纹样及折枝花卉图案和缠枝花卉图案等装饰，这些图案遍布器身，但很细密，倒并不显得粗糙拙朴的感觉。手柄轻轻按住之后，微微上拱，也是很特别的。
苏州景德镇官窑青花大红地上彩釉里红三鱼纹高足碗窑釉里红三鱼纹高足碗的胎质和绘画风格堪称瓷器中不可多得的精品，胎质厚重而不失坚硬，薄唇细颈而圆鼓的高足碗形制简洁大方，质感光润，外部饰有三条大型的三足花鱼纹鳜鱼，鱼纹绘画细腻而又灵动生动之笔描绘得恰到好处，颇有绘画中的写意风格。整体的外立面几乎全部都是是白色的，这鱼便看起来也显得愈加鲜亮活泼。
景德镇窑白地酱白地黑花青灰色瓷土绘折枝花果纹盘，盘内绘有折枝花朵纹与果纹，以酱白地黑花纹饰于青灰色瓷土和青灰色瓷质的胎体和瓷土之上。这种白地酱彩的瓷器应该也是宣德年间首创，当我们第一次看到这两个字的颜色酱字的时候，以为是你像酱油一样的颜色或者是一种浅浅的黄色或者深深的白色深的白色或者浅浅的浅黄色，可是盘子里的酱色却带着明亮的黄，更像是芝麻酱的颜色，因为这种颜色的瓷器看起来还要比白色的瓷器更加鲜亮一些。
形状是一个孔雀翎毛的圆形碗窑青白相间的天蓝色釉暗花龙纹盘式样看着很美丽的花卉纹饰装饰，但的瓷胎本身呈现出一种蓝得很透明透亮的蓝绿色，碗口边沿有一圈釉自然垂流，露出一层淡淡的白色的冰裂纹，内部中心刻着淡淡的如意云纹和空心花卉装饰，碗上的花卉纹饰和双龙装饰还暗刻双云如意云纹和空心花卉装饰。这样的器物，真要仔细研究一番才能看出其妙处，也就更觉好玩了起来。
明朝的德化瓷器艺术家何文海所制作的名为何朝宗“何朝宗”的两件瓷器中有一件是一尊石雕观音观音像，神态柔和，衣服纹饰设计都非常的精致流畅，从发丝到衣物的轮廓和衣领装饰以及眉眼都刻画得很仔细，底部的山石树根和青山秀石以及莲花、莲花叶和海浪，线条都刻画得非常漂亮，整件人物形象刻画得十分的细腻生动，观音像端庄慈祥而又雍容美丽。德化窑以“华夏第一瓷中国白和”“中国白”著名的白釉被国内外瓷界人士称之为中国白瓷的瓷塑大师称之为中国白瓷瓷塑大师何朝宗，何朝宗是明代德化窑最著名的一代瓷塑大师和意大利瓷塑家，以精湛技艺和创新工艺的瓷塑大师何朝宗擅长为欧洲人制作的风格独特且高雅大气的宗教造像而出名的瓷塑大师之一。作品多不上色，多以建筑构件和山水画以及山石材料其本身的形态美与自然的色彩效果和光泽取胜。这件瓷器本身可以说就是个中的翘楚，觉得上色都是多余的，这样的釉色也非常的美观好。
明成化年间的景德镇的一件青花瓷器四爪龙纹青花三爪夔龙纹的青花四爪龙纹碗口沿稍稍较大向外微微外撇，碗身上绘四条龙纹和三爪蛇纹青花四爪的纹饰夔龙纹的形态为矩形或三角形图案，这是青花三爪夔龙纹和四爪龙纹的变体，也是成化年间常见的纹饰。
成化的景德镇仿哥窑碗是一种造型上看起来非常简洁明快的圆形碗，呈斗笠状，通体施白色粉末及一层粉红色调的玻璃质外皮和类似于宋代景德镇哥窑的浅粉青色瓷胎，浅粉青色上有明显的黑色轮廓线和黑褐色斑点，口足还有一圈白色粉末和一层粉红色的玻璃质外皮涂一圈酱色釉，就是仿哥窑瓷器最显著的特征。
正统年间的景德镇窑青花云龙纹的器物都非常精美而且重量也很大这一类器物是属于青花瓷器中比较特殊的比较特殊的一类器物，特别是一些五爪龙纹以及上面还还有一些如意形的五爪龙纹以及双龙有戏珠的五爪龙纹和卷云图样，像这类器物是比较特殊的一种大体型，其制作过程的制作比较复杂而且工艺非常繁琐，烧造的难度也很大，需要不同工种的瓷器分别拉坏后拼接以及再用瓷器分别拉坏后拼接，这些器物还不同于一般的器型并且很多时候都是根据帝王的标志性建筑装饰以及皇家或者宫廷的要求特别制作。虽然器形很大，但是釉色上得却很细腻，图案也非常的丰满和灵动飘逸的感觉。
是清代康熙至雍正年间的一件青花年间的景德镇窑青花花卉纹卷草纹长方形云龙纹碗，撇口而上下错落有致地分布，呈倒钟形，的两侧分别饰有印花和青花花卉图案都有青花花纹的彩绘装饰，内侧的彩绘装饰内部图案中央是一只奔跑的麒麟，左右分别是一只凤凰和三只麒麟中间则是三只羊，三只羊一只面向腹部向内凹进土中形成凹陷的凹槽矗立，一只内里的麒麟向外张开双臂向下俯首观望，一只一边小跑一边向外张开双臂向下俯首观望，三只羊就是“三羊开泰”的寓意。此外还有山石、松竹梅等。
在这件青花瓷器的外表装饰有五彩团龙纹和窑五彩团龙纹折枝花卉图案的罐是也是一件精美的中国传统工艺品大件，直口丰肩，腹下有一个小型的圆形高浮雕文工团，自上而下有五彩装饰，盘口沿下部及腹中部饰五彩团龙纹四周饰青花团龙纹和相结合的花卉，而在器的腹部和器身上下两端有一排几何式的蕉叶花卉纹和折枝花草相结合的图案，中心还有海水团龙纹和蕉叶花卉纹相结合的图案。这件作品色彩艳丽绚烂多彩，真的是五彩缤纷。
这是来自于浙江省嘉兴市的一件宋代的青花五彩鱼藻纹罐，肩饰有三朵牡丹花和一朵红色的荷叶以及蕉叶纹等等的花卉装饰图案，器身饰有三朵牡丹和一朵红色的荷花以及蕉叶纹，器肩饰有三朵牡丹花和一朵红色的梅花以及是一幅池塘美景，红色的游鱼，斑斓的荷叶与荷花、水藻，整个画面都呈现出典型的中国传统精致的花鸟画风格，不过在艺术上可能会给人一种看起来很精致或者说是不那么精致的感觉，可能这样的图案看起来会更吉祥一些。
在看到弘治年间的景德镇窑这个高端收藏品盘时，我还以为是清朝的宫廷御用瓷器景德镇窑。原来不独乾隆喜欢这种鲜艳的色调以及明亮的金黄色，早在乾隆年间的时候景德镇就已经有多种颜色的瓷器用这种釉色大面积铺上了。
如果把康熙和雍正年间的黄地绿龙纹瓷器与乾隆年间的黄地绿龙纹瓷器的纹饰和颜色相配合起来，那就更绚了，简直怀疑乾隆就从康熙时期的黄地绿龙纹瓷器上得来的灵感，把釉彩往黄地绿龙纹瓷器里整。
好在现在看来这种釉色还是很高级和奢华的，嘉靖年间的蓝釉刻花龙纹碗就看上去就是一种非常低调的奢华。龙纹在这个玻璃杯子的内部，虽然看起来颜色很浅，但釉色很漂亮。
